Hören Sie, wie Jim Morrison in der alternativen Einstellung von „Roadhouse Blues“ Psych Up the Doors ist

Hören Sie, wie Jim Morrison in der alternativen Einstellung von „Roadhouse Blues“ Psych Up the Doors ist

Bevor die Doors den ersten Take von „Roadhouse Blues“ aufnahmen, dem boogiehaften Auftakt zu ihrem fünften Album „Morrison Hotel“, legte Frontmann Jim Morrison die Szene für die Band fest, indem er mit seiner natürlichen Begeisterung eine lebhafte Szene beschrieb.

„Nun, das Thema dieses Songs ist etwas, das ihr alle schon einmal gesehen habt, es ist eine alte Raststätte“, sagte er der Band, wie in der bisher unveröffentlichten Aufnahme zu hören war, die auf Rolling Stone Premiere feierte. „Wir sind unten im Süden oder im Mittleren Westen oder vielleicht auf dem Weg nach Bakersfield, und wir fahren in einem 57er Chevy zu einer alten Raststätte. Kannst du es graben? Es ist etwa 1:30 Uhr und wir fahren nicht zu schnell, aber wir fahren auch nicht zu langsam. Wir haben ein Sixpack Bier im Auto und ein paar Joints, und wir hören gerade Radio und fahren durch die Natur zur Raststätte. Graben Sie es?“ Er bietet noch ein paar Körnchen Weisheit und Gitarrist Robby Krieger bringt die Dinge mit einem schwungvollen Riff in Gang.

„Ich kann mich nicht erinnern, dass er das jemals zuvor getan hat“, sagt Krieger zu Rolling Stone und bezieht sich dabei auf den Monolog von Morrison. „Eigentlich war das eigentliche Roadhouse dieser Ort, der gleich die Straße runter von unserem Studio war. Es war irgendwie auf der anderen Straßenseite vom Troubadour und ein bisschen östlich. Es war eine Bar – ich habe vergessen, wie sie hieß – aber hier verbrachte Jim ziemlich viel Zeit mit seinen Saufkumpanen. Obwohl es in der Stadt war, sah dieser Ort aus, als hätte er draußen in der Wüste sein können. Für mich war es das, worüber er sang.“

Die Aufnahme – die auf dem Boxset zum 50-jährigen Jubiläum von Morrison Hotel erscheint, das am 9. Oktober erscheinen soll – ist locker und freigeistig, da sich die Musiker in einen lockeren Groove einfinden und Morrison eine „asche Dame“ anfleht, zu geben ihre Gelübde einlösen. Als sie eine letzte Runde des Refrains „Let it roll, baby, roll“ aufsteigen lassen, beginnt Morrison zu knurren, nachdem er seinen Stand gefunden hat.

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Wenn Krieger sich die Aufnahme jetzt anhört, ist es etwas bittersüß. „Ich habe es gerne gehört, besonders das Gitarrensolo“, sagt er. „Ich wünschte, sie hätten diesen anstelle des auf der Platte verwendeten verwendet. Aber Jims Gesang war nicht ganz so gut. Es war etwas schlampiger. Aber es ist cool. Sie können sehen, wie wir den Song von Anfang bis Ende bearbeitet haben.“

Die Zeit rund um die Entstehung von „Morrison Hotel“ – von November 1969 bis Januar 1970 – war im Vergleich zu den Monaten davor im Allgemeinen positiv für die Band. Im März 1969 war Morrison verhaftet worden, weil er sich angeblich einem Publikum in Miami gezeigt hatte, und die Entstehung der vorherigen LP der Band, The Soft Parade, war schwierig, da sie, in Kriegers Worten, „versuchten, mit den Beatles Schritt zu halten“, indem sie Putten Bläserarrangements zu Melodien wie „Touch Me“. Also entschieden sie sich für Morrison Hotel, die Dinge auf die vierköpfige Band und den Blues zu reduzieren, der sie schon früh inspirierte.

„Es war einfach einfacher“, sagt Krieger. „Die Dinge fühlten sich besser an. Wir hatten einfach eine gute Zeit. Es war cool, ein paar Sachen mit Jim zu schreiben; Bei Soft Parade habe ich viele Songs geschrieben, weil Jim immer vor Gericht war. Aber Morrison Hotel war einfach ein lustiges Album.“

Sie hatten auch etwas Glück bei der Aufnahme der Platte und insbesondere bei „Roadhouse Blues“. Sie hatten beschlossen, einen Blues-Song zu machen – „Das war damals Jims Lieblingsstück“, sagt Krieger – und stießen auf John Sebastian von Lovin‘ Spoonful, der seine Dienste als Mundharmonikaspieler anbot. „Ich wusste nicht einmal, dass er so gut Mundharmonika spielt, aber ich schätze, sein Vater war ein berühmter klassischer Mundharmonikaspieler“, sagt Krieger.

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Der andere Glücksfall war, als Ray Neapolitan – der bei den Sessions Bass gespielt hatte – nicht spielen konnte und Bluesgitarrist Lonnie Mack, der mit einem Cover von Chuck Berrys „Memphis“ einen Hit hatte, zufällig im Studio war . „Zu diesem Zeitpunkt hatte Lonnie die Musik aufgegeben und verkaufte Bibeln aus seinem Auto heraus“, erinnert sich Krieger.

Der Gitarrist schreibt den Groove auch dem Schlagzeugspiel von John Densmore und dem Klavierspiel von Ray Manzarek zu. Er selbst spielte seine Soli aus dem Kopf. Er ist besonders beeindruckt von der Art und Weise, wie Morrison sich selbst vorangetrieben hat, insbesondere bei der Albumversion des Tracks, da Morrison nie eine Gesangsausbildung erhalten hat; er hatte seine Stimme gerade bei Gigs im Whiskey a Go Go entwickelt. „Er hatte eine erstaunliche Reichweite“, sagt Krieger. „Seine niedrigen Sachen waren großartig und die hohen Sachen und die Schreie. Ich habe noch nie jemanden getroffen, der das so gut kann wie er.“

Es war Ray Manzarek, der das Morrison Hotel entdeckte, als er durch die Innenstadt von LA fuhr. Die Zimmer kosten 2,50 Dollar pro Nacht, mit einer Bar nebenan namens Hard Rock Café (nicht zu verwechseln mit der globalen Restaurantkette). „Es war nur eine miese kleine Bar mit einem Haufen Penner drin“, sagt Krieger. Sie haben nicht nur das Morrison Hotel und das Hard Rock Café auf dem Albumcover gezeigt, sondern auch jede Seite der LP nach den Orten benannt. Sie mussten sogar die Fotos, die sie benutzten, stehlen.

„Im Morrison Hotel fragten wir den Typen hinter der Rezeption, ob wir ein Foto machen könnten, und er sagte ‚Nein’“, erinnert sich der Gitarrist. „Wir hätten ihm einfach einen 10-Dollar-Schein zustecken sollen. Wir sagten: ‚Scheiße. Das ist sehr schade. Das wäre schön gewesen.“ Aber dann sahen wir ihn die Aufzüge hochgehen und sagten: ‚Schnell, geh rein.‘ So hatten wir nur Zeit für ein, zwei Aufnahmen.

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„Gleich danach sind wir um die Ecke ins Hard Rock Café gegangen“, fährt er fort. „Wir haben dort ein paar Aufnahmen gemacht, und kurz bevor wir reingegangen sind, war ein Penner auf der Straße – es war damals wie die Bowery-Sektion, eine ziemlich deprimierte Gegend – und dieser Typ kommt und sagt: ‚Hey, wie wäre es ein paar Dollar.‘ Also sagt Jim: „Kannst du etwas tun, um es zu verdienen? Unterhalte uns.‘ Der Typ sagt: „Ich habe die lauteste Pfeife der Welt.“ ‚Wirklich? Fortfahren.‘ Und er machte diese Pfeife, die ohrenbetäubend war. Es war wirklich das lauteste Pfeifen, das ich je in meinem Leben gehört habe. Also sagt Jim: „Wie machst du das? Ich möchte das tun.‘ Und er sagt: ‚Nun, du musst Jesus fragen.’“

Anfang dieses Jahres, bevor es zu pandemiebedingten Abschaltungen kam, kehrte Krieger rund 50 Jahre nachdem die Band für das Titelbild posiert hatte, zum jährlichen Day of the Doors-Feier der Band zum Gelände des Morrison Hotels zurück. „Sie wollten es abreißen und sie könnten es immer noch abreißen“, sagt der Gitarrist. „Aber ein Typ hat es gekauft und er ist ein großer Doors-Fan, also wird er es wieder aufbauen und ein schönes Hotel daraus machen. Ich ging runter und spielte, und Dennis Quaid kam herunter und sang. Sie hatten immer noch das Fenster mit Morrison darauf, als wir das Albumcover gedreht haben, damit die Leute dahinter gehen und sich fotografieren lassen konnten. Es war ziemlich cool.“

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