Kid Cudis „Man on the Moon III: The Chosen“ ist eine weitere bedrängte Nachricht aus seiner stürmischen emotionalen Welt

Kid Cudis „Man on the Moon III: The Chosen“ ist eine weitere bedrängte Nachricht aus seiner stürmischen emotionalen Welt

Es ist 11 Jahre her, seit Kid Cudi sein Debütalbum „Man on the Moon: The End of Day“ veröffentlicht hat, eine fünfteilige Traumsequenz, die seinen Kampf gegen eine Geisteskrankheit in heroischer Weise darstellt. Cudi spielte die Jedermann-Nachteule, überflutet von einem Cocktail aus Blunts, Bier und Pilzen. Ironischerweise prägte seine Unfähigkeit, seine Angst einzuordnen („Ich habe einige Probleme, die niemand sehen kann / Und all diese Emotionen strömen aus mir heraus“) das überzeugende Porträt des Albums von Depressionen als überwältigende und unergründliche Naturgewalt. Heute ist Cudi eine Ikone der psychischen Gesundheit; Es gibt eine ganze Online-Hagiographie, die seine therapeutischen Fähigkeiten und die Schlüsselrolle feiert, die er in der zunehmenden Akzeptanz von Depressionen, Angstzuständen, Sucht und PTBS im Mainstream-Rap im letzten Jahrzehnt gespielt hat.

Cudis neuestes Album „Man on the Moon III: The Chosen“ zeigt, dass er immer noch so etwas wie ein Pop-Zauberer ist, der sowohl das Händchen für Melodrama als auch für Ohrwurmmelodien besitzt. Wieder einmal sendet er eine belagerte Nachricht aus dem Zentrum eines emotionalen Taifuns. Mit seinem neuesten Album Man on the Moon III: The Chosen sendet Cudi erneut eine belagerte Nachricht aus dem Zentrum eines emotionalen Taifuns. „Ich fühle etwas, ich kann meine Instinkte nicht ignorieren“, summt er beim Opener „Tequila Shots“, „genau da, wo ich angefangen habe, ist es derselbe alte beschädigte Song.“ The Chosen schließt sich auf andere Weise – in der ersten Hälfte kritzelt Cudi aggressiv von seinem kommerziell erfolgreichsten Akolythen, Travis Scott. Das Pathos der düstersten Fünf-Song-Strecke des Albums, von „Another Day“ bis „Heaven On Earth“, wird in der ablenkenden Präsenz von Travis-artigen Ad-libs, Kadenzen, automatisch gestimmten Brumm-Crescendos und Gothic-Moll-Key-Synthesizern gemindert.

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Der schlechteste Song auf The Chosen ist „Show Out“ (mit Pop Smoke und Skepta), der versucht, Scotts Stil auf zeitgenössischen Drill a la „GATTI“ zu übertragen, außer mit einem imitierten 808Melo-Beat. Die verblüffenden Grade der Bastardisierung, die mit Cudis eigenem Einfluss auf Scott beginnen, erinnern an „I, We, Waluigi: A Post-Modern Analysis of Waluigi“: „Man invertiert Mario, um Wario zu erschaffen – Mario wurde septisch und libertär – dann du Spiegeln Sie die Umkehrung in der Spiegelung wider: Sie erschaffen ein Wesen, das nur in Bezug auf andere existieren kann. Waluigi ist der wahre Nirgendwo-Mann, ohne die anderen Charaktere, die er reflektiert, invertiert und parodiert, hat er keinen Grund zu existieren.“ „Show Out“ ist Musik, kein fiktiver italienischer Schuft, was bedeutet, dass seine Existenz nicht nur relativ, sondern beleidigend ist.

Man on the Moon II aus dem Jahr 2010 entwickelte erfolgreich die Themen seines Vorgängers weiter – Hedonismus, Ruhm und Depression kollidieren – was zur Erschaffung von Cudis zerstörerischem Alter Ego Mr. Rager führte. Die narrative Prämisse von Man on the Moon III: The Chosen ist eher unausgegoren; Laut der Cover-Kopie des Albums „in einer Nacht, [Cudi] muss sich erneut stellen und kämpfen, um seine Seele von dem bösen Mr. Rager zurückzugewinnen.“ Im Laufe der zweiten Hälfte von The Chosen hellt sich die Produktionspalette auf und nähert sich der Mischung aus Indie-Rock, Synth-Pop und Hip-Hop, die die ersten beiden MOTM-Alben definierte. Am Ende hat Cudi seinen Lebensvertrag erneuert; „Shit is Gravy“, schließt er im Finale „Lord I Know“.

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Dieser aufgeräumte Bogen, der sich von dunkel zu hell bewegt und sich leicht auflöst, gepaart mit dem pompösen Titel und der Aufteilung des Albums in mehrere Akte (gemäß MOTM-Gewohnheit) verleiht Man on the Moon III: The Chosen den faux-epischen Umfang eines an Avengers-Film. Wir haben das alles schon einmal gesehen. Kid Cudis Fähigkeit, ein Avatar für die Kämpfe der Menschen mit psychischen Erkrankungen zu sein, war schon immer von zentraler Bedeutung für seine Anziehungskraft. Seine Musik mag immer noch nachvollziehbar sein, aber sie hat noch nie so klischeehaft geklungen.

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