Peter Falk: Die wahre Geschichte von Nick & Mabel und warum die Bars für Mr. Columbo offen bleiben

Peter Falk: Die wahre Geschichte von Nick & Mabel und warum die Bars für Mr. Columbo offen bleiben

Er ist ein Makel in Beverly Hills, ein Leberblümchen auf einem Putting Green: Durch die zweibogigen Fenster seines Tudor-Anwesens am Foothill Drive (wo selbst katatonische Autofahrer in LA wachsam vorgehen, weil sie sich bewusst sind, dass sie das Runenherzogtum überschreiten, in dem die Despoten der optischen Täuschung residieren) , Peter Falk kann von Passanten in seinem korrekt getäfelten Wohnzimmer beobachtet werden, ausgestreckt auf einem Haferflocken-Schnellbootsofa in zerfallenen alten Schnüren und schmutzigen Socken, gnadenlos schnarchend, den Hintern auf die Straße, Lears Narr in Ruhe am Set von Our Betters.

Es ist schwer, an seiner Tür zu klingeln: In A Woman under the Influence wird er buchstäblich und im übertragenen Sinne immer grausam aus dem Schlaf geweckt, und wie Sie es erst eine Stunde zuvor gesehen haben, haben Sie seine erstaunliche Hartnäckigkeit bis zu seiner Tür getragen.

Vor diesem Nachmittag, als man im Fox Wilshire saß und durch den Film befähigt wurde, nervöse Matronen zu ignorieren, die sich Sorgen um die Taschen der May Company machten, schien Peter Falk ein kompetenter Entertainer in Filmen zu sein, an die man sich mühsam erinnerte, und, über Columbo, ein aalglatter Karikaturist, der geschickt im schüchternen Gebrauch von war Kostüme, Requisiten, exzentrisches Verhalten, Lear-Fool-Gangarten und selbstbewusste Erweiterungen seines berüchtigten Glasauges; und John Cassavetes, Autor/Regisseur von Woman, schien über Husbands, Shadows, Faces ein Merlin-Manqué zu sein, der sein talentiertes, aber unbeteiligtes Hinterhof-Cinema Vérité irgendwie in die Hard-Ticket-Veröffentlichung gedrängt hatte.

Aber nach dem Abspann von Woman war klar, dass die orgastischen Rezensionen unvorhersehbar gerechtfertigt waren; dass ein seltener Film erwartungsgemäß aus den falschen Gründen gelobt wurde (John Simon, normalerweise Amerikas einziger überzeugender Filmkritiker, hat ihn missverstanden. Pauline Kael verfehlte seinen Punkt so standhaft, wie sie den von Clockwork Orange und all die genital und psychisch weiblichen Rezensenten vermisst hatte lesen Sie es als feministische Polemik.)

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Angesichts eines so retikulären Werks wie Woman, eines Drehbuchs, das so gut ist wie viele von Tschechows, sind mehrere Fehlinterpretationen entschuldbar. Es ist die beste kluge Darstellung des zeitgenössischen Dilemmas seit Five Easy Pieces. Damit wird Cassavetes unerwartet unser eloquentester Filmautor/Regisseur; dass sich Kritiker dazu verleiten ließen, Gena Rowlands interessante Titelfigur zu überschätzen und Peter Falks einzigartige Leistung in der weitaus komplexeren Rolle ihres Mannes zu übersehen. In einem Bild taucht Falk als der am wenigsten stilisierte, glaubwürdigste und potenziell mächtigste Filmschauspieler auf, der derzeit verfügbar ist.

So ist es möglich, einmal ehrfürchtig an der Tür eines Schauspielers zu klingeln. Er antwortet darauf als unterwürfiger Narr, grinsend, das Glasauge hervorstehend; im Columbo-Modus fragt er sich, während er in die Küche eilt: „Wo willst du sitzen, was zum Teufel gibt es hier zu trinken, ich weiß es nicht.“ Er wird das tun, unregelmäßige Betonungen. „Frau ist weg, sie könnte …“ Er ist fast vollständig im Kühlschrank. „Nichts, ABER, lass mich sehen … Gott, Perrier-Wasser!“

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Das ist für ihn zutiefst amüsant, ebenso wie viele winzige Nebensächlichkeiten. Zurück im Wohnzimmer breitet er sich über demselben Sofa aus und richtet sich dann schnell wieder auf, als ob Trägheit während eines Interviews unhöflich erscheinen könnte. Er ist selten interviewt worden, fällt einem auf; Wenn du ihm sagst, was du von Woman hältst, ist er still und runzelt die Stirn.

Für viele Schauspieler ist ein Lobgesang der Hinweis auf eine oft gespielte Szene abweisender Zurückhaltung; Besorgtes Schweigen ist eine Methode, diese Sequenz zu spielen – außer dass er in Peters Fall eindeutig überhaupt nichts spielt.

„Er ist 2000 Jahre alt“, sagt Cassavetes später über ihn, „ungefähr drei Jahre älter als ich.“

Was Peter nach dem Lob sagt, ist: „Danke, ich sehe, du wirst ein Band benutzen, nun, das verdammte Ding ist hemmend, aber SPÄTER vergesse ich, dass es da ist, und SCHAU, zwei Typen reden miteinander, es ist für keinen von beiden unmöglich. em, um sich später gleich daran zu erinnern, oder? Oh Scheiße: Interviews sind hart für mich, und sie müssen auch für dich sein, habe ich recht?“

Das leise, sardonische Froschlachen wird zu einem Kontinuum. „Hören Sie, ich wusste, dass Johns Film gut ist, aber ich hatte ehrlich gesagt keine verdammte Ahnung, dass er so viel Aufsehen erregen würde, ich dachte, es wäre eine Liebesgeschichte für Chrissake. Befreite Frauen, die sich darauf einlassen, und Leute, die dagegen sind, mehr Kinder zu haben, und diese Vasektomie-Typen – darum geht es sicher nicht. Alles, was ich wusste, ich habe das Drehbuch gelesen und diesen kleinen Kerl geliebt, Nick, ich liebte, dass hier dieser italienische Schutzhelm ist, der sich den Arsch abarbeitet, er lebt genau dort, wo so ein Typ leben würde, drüben bei Echo Park bei den sterbenden Palmen, 10 Jahre verheiratet und jede SEKUNDE an seine FRAU! Er ist verdammt verrückt nach Mabel und sie ist verrückt nach IHM, wenn sie nur zusammen allein sein könnten; weil er sie genießt, sie aufregend ist, sie Spaß haben. Mabel ist nicht verrückt oder eine Blanche DuBois, wie die Kritiker schrieben – Gott!

„Ein bisschen verrückt, instabil, aber sie ist ein verdammtes Original: kreativ, witzig, unschuldig, sehr einzigartig, Nick gräbt das in ihr. Andere Leute sind ihr Problem: Sie steht unter ihrem Einfluss, sie hassen es, dass sie anders ist als die Herde! Und als sie mit Nick anfangen, ist er noch nicht bereit; Seine Mutter fängt an: „Deine Frau ist verrückt“, und der Hausarzt sagt es und Nick gibt nach, er ist einfach nicht bereit, sie anzubrüllen: „Fick dich, meine Frau ist so wunderbar wie sie ist! Diese heterosexuellen Konformisten drängen ihn dazu, sie in eine Institution zu stecken; und Jesus, wenn sie nach Hause kommt und ich über jeden, den sie kennt, bitte, sie aus einem verrückten Haus zu begrüßen, schmeiße ich eine Überraschungsparty, als wäre sie gerade Miss America geworden – dieser verdammte Pferdearsch Nick ist urkomisch, aber du weinst, er kümmert sich so viel. Ich bin so sanft-männlich zu Mabel, wenn sie sie hereinbringen: ‚Äh, wie war es, Mabel, da oben im Krankenhaus?‘ wenn ich weiß, dass ich sie verraten habe! Und als ich sie endlich schnappe und rufe: Be Yourself, This Is Your Home, Fuck ‚Em All, nun, für mich hat dieser Typ trotz seines Willens eine verdammt enorme Klasse!

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„Ich meine, ich sehe nicht, dass es so ein Frauenfilm ist, ich denke, es ist genauso ein Männerfilm: Es ist die unglaubliche primitive Hingabe dieses Typen an Mabel, die sie beide retten wird, er ist grob, unwissend, aber er würde seine sagen gehe für sie durch Beton …“

Den nächsten Satz beginnt er, bricht schnell ab; offensichtlich bezweifelt er, dass er so lange ohne Unterbrechungen sprechen soll. Wenn er von Nick spricht, ist er zu ihm geworden.

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Man hat dies bei bestimmten begabten Schauspielern gesehen – Malcolm McDowell, Karen Black – Charaktere, die sie gespielt haben oder noch spielen werden, die durch ihre Manieren und Stimmen wie eilige Gäste gehen. Anscheinend ist es unbeabsichtigt, und sie sind sich dessen nicht wirklich bewusst. Peter hat die Tür geöffnet wie Columbo, von dem er vielleicht geträumt hat, ein Nickerchen zu machen; als Nick ist seine Sprache Sandpapier, sein Verhalten wird gröber; jetzt ist er einfach er selbst.

Wenn dies bei Schauspielern geschieht, wird man zum Mitspieler, zum Mitspieler; es kann beunruhigend sein. „…Äh, schau, vielleicht mache ich hier etwas nicht klar, dieser Nick, ich habe ihn nicht erfunden. Seine Gaffs, seine Anmut, John hat sie geschrieben, Nick hat alles dort im Drehbuch erklärt.“

Aber einige Details sind es nicht: Schon früh holt Mabel, allein gelassen, wenn Nick nachts arbeitet, einen Fremden in einer Bar ab und bringt ihn nach Hause ins Bett. Sie ist nicht dabei erwischt. Viel später beschuldigt ihre Schwiegermutter sie vor Nick – der es nicht kommentiert und sich nie darauf bezieht. Das schadet der Geschichte nicht, tatsächlich ist es eine nette kleine Unerklärlichkeit; Hat Cassavetes das so gemeint?

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„Ähm … ja. Nein. Es verwirrt mich auch. Ich denke, vielleicht weiß er es; Warum bringt er am nächsten Tag, ihrem Jahrestag, alle Typen, mit denen er arbeitet, zum Abendessen nach Hause, außer als Verteidigung, als Verbündete? Und wenn sie freundlich zu ihnen kommt, wie sie es mit allen ist, sich um den Tisch bewegt und jeden Typen nach seinem Namen fragt, warum schreit Nick Set Your Ass Down!? Und wenn sie die Kindergeburtstagsparty hat und ich sie anrufe und sie sagt, der Vater eines Kindes kam vorbei und war sehr steif, aber sie hat ihn aufgelockert, meine Reaktion ist Warum zum Teufel sollte er in meinem Haus auflockern! Ja, mir ist klar, jetzt, wo ich es erzähle, vermutet Nick definitiv …“

Das heißt, Peter hat es nie wirklich gewusst? Dass er Cassavetes nie gefragt hat?

„Sehen Sie, John ist kein Schwätzer, wir sind seit Jahren befreundet und einmal dankte er mir dafür, dass ich ihn nie gezwungen hatte, hier im Haus beim Abendessen zu sitzen. Er ist so. Nicht geschwätzig. Wenn er einen Film inszeniert, überlässt er die Figuren den Schauspielern. Ich erkenne jeden Blickwinkel eines Typen, den ich spiele – aber erst danach bewusst. Ich möchte nicht vorher oder währenddessen darüber diskutieren, denn zu viel Intellektualisierung kann Sie umhauen, Sie verlieren all die Spontaneität, die John will. Er wollte, dass die Beziehung zwischen Gena und mir wächst – aber innerhalb des schriftlichen Kontexts. Ich meine nicht, dass wir irgendetwas davon improvisiert haben. Jedes verdammte Wort wurde geschrieben, und wenn es improvisiert aussieht, ist das verdammt großartig!

„Es gibt Elemente von mir, die John in ein Drehbuch schreibt, Elemente von Gena, sie ist um Himmels willen seine Frau, aber ich weiß zufällig, dass er das Schreiben nicht einmal mit ihr bespricht. Der Typ hat ein phänomenales Gedächtnis, kleine Details von vor Jahren vergisst man in dem Moment, in dem sie passieren, er schreibt diesen Scheiß rein, gibt uns Drehbücher, wir machen es. Ich muss dir nicht sagen, dass diese Stadt voller Typen ist, die an nichts anderes denken als an Geld, und John, er hat etwas anderes im Kopf. Er will etwas Menschliches auf die Leinwand bringen.

„Ich liebe es, all diese Regisseure, die diese ‚signifikanten Aussagen‘ machen, über die verdammte Bombe, das Verbrechen, das Dope, das Auseinanderbrechen der verdammten Familie, alles, was sich in Scheiße verwandelt – Jesus …

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